陕西历史博物馆讲解员张楠为游客讲述《乐舞图》

陕西历史博物馆讲解员张楠为游客讲述《乐舞图》

展出的《乐舞图》左幅画面。

展出的《乐舞图》中间画面。

展出的《乐舞图》右幅画面。

陕西历史博物馆讲解员张楠正在为游客讲述《乐舞图》。

大唐盛世，音乐歌舞大行于天下。出土于唐代苏思勖墓中的《乐舞图》是描绘胡汉乐舞交织的壁画，画中汉人乐师用不同种类的胡汉民族乐器奏起欢快的胡腾舞曲，胡人舞师跳着奔放的胡腾舞。

《乐舞图》展现了唐代胡汉民族艺术融合的盛况，也是唐代各民族友好交往、和睦相处的生动例证，是不同文化艺术交流与融合的真实再现。

乐舞图

国宝名称：乐舞图

等级：国家一级文物

年龄：1200余岁

现住址：陕西历史博物馆

壹 乐舞壁画 盛世缩影

1952年，苏思勖墓在西安被发现。苏思勖，出生于公元654年，唐玄宗时期宦官，罗州石城（今广东廉江）人，因儿时被一位姓杨的宦官所养，又称杨思勖。苏思勖生性刚决，有军事才能。开元初年，他曾四次受诏，平息叛乱，斩叛军首领，诛其党羽，灭叛军十二万余人。根据墓志记载，苏思勖官至银青光禄大夫，又迁右监门卫将军，后因军功累累，拜辅国大将军，又加骠骑大将军，封虢国公。

苏思勖墓由墓道、甬道、墓室三部分组成。墓道斜坡形；甬道南连墓道，北接墓室；墓室平面近于正方形。墓内出土陶俑、陶骑俑及各种动物俑多件。墓室和甬道内发现20多幅保存完好的壁画，其中位于墓室东壁的《乐舞图》，完美地展现了大唐乐舞大行天下的盛世景象。

据了解，陕西已发掘的唐墓中，出土乐舞图的墓葬并不多。现有的研究中，乐舞图也几乎仅存于皇家及身份特殊的贵族墓葬中，具有较高的研究意义。

《乐舞图》展现了唐代壁画工艺的高超水平。《乐舞图》中，胡人舞者表演胡舞，汉人乐师持汉、胡不同种类乐器演奏陕西历史博物馆讲解员张楠为游客讲述《乐舞图》，人物神态各异，是盛唐时期汉、胡文化交融的形象展示。

贰 翩翩之姿 悠扬之曲

《乐舞图》原壁画揭取时被分割成为3幅。左右两幅是乐师图，中间为舞者图。

左幅画面地设黄毯，毯上是一组由6人组成的乐队。前排3人均跪坐，分别手持琵琶、笙、铜钹；后排站立3人，一人吹横笛，一人击拍板，还有一人左手平伸向前，口圆张，似在唱歌。

右幅画面上可见地上放置一黄毯，上面有一组5人乐队。前排3人均跪坐，一个人弹箜篌，一人弹七弦琴，一人吹筚篥；后排站立两人，一人右手平伸向前，手中并无乐器，另外一人吹排箫。

乐者均着汉人衣冠，他们执着各不相同的9种乐器，其中既有汉族的传统乐器，如笙、排箫和拍板长袖乐舞与儒家思想，也有西域传入的乐器，如筚篥、琵琶、箜篌、横笛等。在唐诗《王中丞宅夜观舞胡腾》中有“横笛琵琶遍头促”的句子，对胡腾舞进行了叙述。

中间画面为一名舞者。舞者高鼻深目、满脸胡须，头戴白色尖顶胡帽，身着圆领长袖衫，腰系黑带，足蹬黄靴，立于黄绿相间的毯子上起舞。只见他右手叉腰，左手扬起，左腿曲立，右腿提膝腾起，拧腰摆胯，仰身回顾。舞者脸上露出扬眉动目的神情，作旋转而舞的姿态。此舞正是胡腾舞。

胡腾舞来源于中亚，主要是男子独舞。舞蹈雄健刚毅、奔放又柔软潇洒长袖乐舞与儒家思想，跳舞的人通常身穿窄袖衫，下穿条纹裤，跳舞开始前，舞者先致辞，或者喝一杯酒，再把酒杯摔碎在地，然后起舞。而胡旋舞则具有急速旋转、妩媚的特点。

叁 笔笔传神 栩栩如生

苏思勖墓《乐舞图》如实反映了盛唐时期贵族的行乐生活，直观再现了当时流行乐舞的风貌。画面看似简单，内涵却十分丰富，有时代典型性，是后人研究唐代乐舞、认识唐代社会的很有价值的史料。

《乐舞图》表现出很高的艺术技巧。画面布局呈中轴对称式，主次分明，安排得当，3幅画面既独立成章，又紧密结合，合而为一。画中人物姿态各异，静中有动长袖乐舞与儒家思想，虚实相生，为画面增添了生机。人物形象壮硕健美，均是唐代男子的典型形象。人物描绘虽由寥寥几笔粗线条构成，但笔法准确、娴熟、传神，抓住了人物体貌和动作中最显著的特征，使之形神兼备、栩栩如生。画面使人如身临其境，能强烈感受到其高昂热烈的气氛。

作为研究唐代乐舞和唐代社会生活的珍贵史料，《乐舞图》有着极高的历史和艺术价值。史书记载唐玄宗酷爱胡舞、胡乐，杨玉环和安禄山也是闻名大唐的胡舞能手，由此可见胡人乐舞在唐代社会有着举足轻重的影响力，使得中原地带在审美上发生翻天覆地的变化。

胡乐优美的旋律，胡舞热烈奔放的形式，既迎合了唐代朝野追求时尚、乐于创新的时代精神陕西历史博物馆讲解员张楠为游客讲述《乐舞图》，又感染和愉悦着长安城中的士族百姓。

透过《乐舞图》，千年后的我们依然可以感受到唐人的乐观、豁达、向上。他们在继承、吸收、借鉴的过程中，不断创新，极大地丰富了唐代的乐舞艺术。（记者 师念 实习生 李怡佳）

本版照片均由记者 师念摄